Юная разносчица эмо-пиццы Вика (Мария Машкова) приезжает по вызову в богемную мансарду и оказывается в плену у нервозного, но прикольного охламона Вени (Леонид Бичевин).

Веня показывает Вике ножик, угрожает изнасиловать, расчленить и съесть, потом начинает хандрить, снимает штаны, вешается, воскресает и, наконец, находит с бывшей уже пленницей общий язык. Утром голубки выясняют, что вляпались в инцест… Вот еще один повод потрепаться о прошлом. Одновременно где-то во флешбэках Веня проходит курс психоанализа у Александра Ф. Скляра, Нелли Уварова собирается прыгать с крыши девятиэтажки и двое одышливых грузных мужчин в костюмах неловко возятся на полу бизес-центра.

Поначалу дебютный фильм Игоря Ворсклы немного раздражает обилием штампов. Бизнес-центры, кинозарисовки «шума большого города» — все это набило такую оскомину, что при одном только появлении в кадре веселого потока машин на шестиполосной магистрали сердце начинает тоскливо сжиматься, будто тебя приговорили к ссылке в Капотню. Но по мере того, как артисты раздеваются в кадре (Бичевин минут десять ходит раненой гей-иконой в белых трусиках, хромовых сапогах и с грязным бинтом на бедре), фильм становится все лучше и веселее. Разумеется, привкус самодеятельности тут довольно силен: сценарий производит впечатление экспромта (начавшись как эксцентрическая комедия с сиськами, к финалу «Пространства» выруливают на территорию лирической мелодрамы), игра — нестабильна и варьируется от старательной декламации до вдохновенного речитатива. Зато необязательность формы позволяет напихать в кино столько содержания, что выходишь с ощущением, будто посмотрел целых три фильма — хороший, плохой и очень странный.